biografia
Enrique Bunbury, cuyo nombre verdadero es Enrique Ortiz de Landázuri Izardui, nació el 11 de agosto de 1968. Con doce años se compró su primera guitarra eléctrico y comenzó a tocar en 1980 en un grupo llamado "Apocalipsis". Posteriormente militó en la banda "Rebel Waltz", en la que tocaba la batería y ponía la voz.
Desde 1984 formó parte de varios grupos más, como "Proceso Entrópico", "La Censura De Los Cuentos" o "Tres Años De Pena".
Su inconformismo y su insaciable afán de búsqueda, le llevaron a emprender largos viajes, (independientes a los obligados por sus giras con la banda), a través de su idolatrado planeta. Así, entusiasmado por sus lecturas orientalistas, visita un par de veces la India y otras tantas Nepal. Más tarde, y a través de Castaneda descubre el México profundo y la América chamánica, viajando a Chiapas, Oaxaca, Quintana Roo, Yucatán, Guatemala y Belice. Tampoco Cuba se le resiste, esta vez guiado por la magia santera. Su último gran descubrimiento (que plasma de forma sonora en su último álbum) es el mundo árabe, el oriente más próximo. Durante el último año pisa cuatro veces suelo marroquí, viaja a Túnez y recuerda su paso por Jordania.
Músico autodidacta, en todos estos viajes va adquiriendo instrumentos autóctonos. En Benarés aprende a tocar el sitar, en Marrakech la sgira bereber y en Cuba los bongos.
En 1992 produce el CD "Sueños En Blanco Y Negro" del grupo zaragozano Las Novias. En 1993 colabora en los coros del CD "El Cielo Lo Sabe" de Distrito 14. En 1994 crea el sello independiente "A La Inversa Records". Esta compañía discográfica editó los discos: "Todo/Nada Sigue Igual" del grupo zaragozano Las Novias (co-propietarios del sello) y el disco recopilatorio "Zaragoza Vive" con 22 bandas zaragozanas.
En 1996 edita, dirige y escribe en la revista monográfica independiente "Avalancha Magazine" y colabora en un par de libros sobre Héroes Del Silencio
Después de la ruptura de Héroes del Silencio empezó su carrera como solista, editando "Radical Sonora", en 1997. Dos años después publicó "Pequeño" y en el 2000 "Pequeño Cabaret Ambulante".
En el 2002 publica un nuevo trabajo, titulado "Flamingos". "Flamingos" recobra el gusto por las guitarras, estrena giros a lo Bowie en el primer single, "Lady Blue", y ahonda en la electrónica, los sonidos latinoamericanos, el rock and roll, el jazz, el honky tonk o los ritmos de Nueva Orleans. Un álbum variado y redondo de un artista víctima de una arrolladora inquietud musical. Quizá, el mejor disco de su producción hasta la fecha.
dentro de sus principales canciones se encuentran
dentro de sus videos se encuentran al gunos como:
:: Vídeos de Enrique Bunbury - El Viento A Favor
:: Vídeos de Enrique Bunbury - Lady Blue
:: Vídeos de Enrique Bunbury y Jaime Urrutia - Más dura será la caída
Todo comenzó en 1968, cuando Brian May y Tim Staffel, dos estudiantes del Imperial Collage, crearon una banda llamada 'Smile'. A ellos se les unió Roger Taylor como batería y un compañero de Tim Staffel, Freddi Bulsara, quien se convirtió en un gran admirador del grupo.
Cuando en 1970 Tim dejó Smile, Freddie se unió al grupo, junto a Brian y a Roger. Freddie cambió su apellido por el de Mercury y cambiaron el nombre del grupo por el de 'Queen'. A ellos se unió un año después, John Deacon como bajista. Con estos cuatro nombres se completaba el grupo británico de rock más importante de la historia.
| 1.- | Bohemian Rhapsody |
| 2.- | Another One Bites The Dust |
| 3.- | Killer Queen |
| 4.- | Fat Bottomed Girls |
| 5.- | Bicycle Race |
| 6.- | You're My Best Friend |
| 7.- | Don't Stop Me Now |
| 8.- | Save Me |
| 9.- | Crazy Little Thing Called Love |
| 10.- | Somebody To Love |
| 11.- | Now I'm Here |
| 12.- | Good Old Fashioned Lover Boy |
| 13.- | Play The Game |
| 14.- | Flash |
| 15.- | Seven Seas Of Rhye |
| 16.- | We Will Rock You |
| 17.- | We Are The Champions |
lo que generan estos es el reconocimiento de txto o el de voz
SENTIDO DE LOS INDIVIDUOS:
la cultura mediatica se costruye a traves de pertenencia y por referencia a manera de produccion y distribucion simbolica: tension global-local que influyeen le uso y en laorganizacion cultural mediatica.
ESPACIOS DE INTERACCION SOCIAL
son aquellas practicas cotidianas ( ver television, navegar, escuchar musica) que conectan con los mensajes y las agendas de los mass medias
PARAMETROS DE CONSTRUCCION:
Sus aspiraciones particulares, son los factores para que grupos sociales organicen sentidode pretenencia y utilicen la cultura mediatica.
PREGUNTA:
¿ CUALES SON LOS ESPACIOS DE INTERACCION SOCIAL EN LA CULTURA MEDIATICA?
